这部三届奥斯卡影帝最爱的电影,曾诱发富二代刺杀总统丨毒药头条

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2017-07-07 16:28

  前段时间,凭借《我的左脚》、《血色将至》、《林肯》三部影片摘得奥斯卡影帝的丹尼尔·戴-刘易斯宣布息影,消息一出,外界一片哗然。 

  46岁的他,曾饰演过无数让影迷过目难忘的角色。在毒药君心目中,印象最深的应该是《血色将至》中那个锱铢必较、贪得无厌且心狠手辣的油田老板。 

  所谓大神的世界不是你我都能够明白。坊间传闻,他之所以选择息影,是因为他突然对服装设计师一行产生了兴趣。 

  对于曾经当过鞋匠的经历而言,他能做出这样的决定似乎也不难理解。 

  喏,瞧瞧大神的衣着品味吧—— 

  作为13岁开始从影(《血腥星期天》,1971)的大神,真正让他意识到自己爱上表演的作品,却是《出租车司机》。据说,他曾在一周内先后把这部作品看了6遍。在描述本片时,他表示:  

  “我着迷于戏剧时,我喜欢的剧本都是工人阶级作家写出来的。后来我在德尼罗的早期作品里看到了同样的东西——一个挣扎着自我表达的男人是非常动人的,这里面有一种让我着迷的诗意。” 

  所以,今天就让我们来聊聊这部对刘易斯而言有着启蒙意义,并让他真心爱上表演的作品—— 

  《出租车司机》 

  Taxi Driver 

  豆瓣跑分8.4,对于上世纪70年代的作品而言,这个评价可谓相当不错了。 

  烂番茄的评价也还行,99%的新鲜度,而已。 

  《出租车司机》作为导演马丁·斯科塞斯的早期作品,曾帮助他在1976年的法国戛纳电影节斩获金棕榈,外界曾评价本片是所有电影爱好者必看的一部电影。由此可见,影片的份量可见一斑。  

  虽然无论是业界还是普通观众都对这部作品赞誉有加。不过站在我的角度而言,作品整体风格偏散偏闷,用今天的视觉阅读习惯去回看当年的表演,会发现……略尴尬。 

  当然,这不是说德尼罗表演得不够好。但毕竟,年代就摆在那儿,谁也没办法超越时间。 

  在本作中,德尼罗饰演的是一个名为崔维斯的小伙子。 

  他参加过越战,单身,睡眠质量不高。而他能想到的消遣方式,只不过是进成人影院,和在街上闲逛来排解自己的无聊。 

  为了结束这种空虚的状态,崔维斯打算给自己找点儿事做。他决定,去申请一份出租车司机的工作。  

  因为工作原因,崔维斯每天都会和社会上的各色人物打交道。在他眼中,纽约是一个肮脏且腐败的城市。 

  工作后的崔维斯相当卖力,尽管开的是夜班,哪怕一周没有休息时间,他仍愿意开着车在市区跑,只因这样能多赚些钱,而没人会和钱过不去。 

  有时,他会休息那么一两天。只是闲暇之余,他仍旧会去成人影院打发时间。 

  用崔维斯的话来说,工作后的日子也并没有让原本就乏味的生活显得更有趣多少。日子仍旧在每天的重复中一天天度过,且望不到尽头。 

  正当他又一次陷入空虚带来的焦虑时,一位缪斯进入了他的视线。 

  女孩儿名叫贝茜,是正在竞选总统的参议员——查尔斯团队中的工作人员。 

  崔维斯对贝茜可谓一见钟情,自参选总部外的一面之缘以后,小伙儿经常在泊车观察贝茜的一举一动。久而久之,自然会引起对方注意。 

  冲动的崔维斯忍受不了自己的单相思,于是他选择主动向贝茜介绍自己。 

  一阵吹捧,外加小伙儿还算不错的外形条件,让贝茜对崔维斯的第一印象还不错。 

  经过一次简单的下午茶之后,姑娘对崔维斯的印象更深了。 

  两人约定,下次一起去看一场电影。 

  在这之前,崔维斯仍旧每天驾驶出租车穿梭于纽约城的大街小巷。 

  一次,他撞见一位喝懵了并尝试逃离的雏妓。扮演者正是未成年的朱迪·福斯特。 

  从表面上看,这个雏妓似乎是被迫成为失足少女,果真如此吗? 

  关于这小妮子,后面还会提到,现在先回到崔斯特和贝茜这条线上来。 

  自上次简单的会面不久,二人终于开始正式的首次约会。这一次,崔斯特决定和很多男生都会做的那样,邀请贝茜去看电影。 

  看电影。嗯……是不是有不详的预感? 

  第一次正式约会就带女生去看色情片,一般的女孩纸都会感觉不适。不过在当时性文化猖獗的年代,成人电影的流行对崔斯特来说,已经变得习以为常,讽刺的是,他却没意识到这样可能引起女方的反感。  

  果然,进去坐了没多久,人家就出来了。而崔斯特,也被对方贴上“色胚”的标签。 

  还用说?俩人的关系当然因此决裂。无论崔斯特怎样道歉,对方都不接电话。 

  刚开始,饱受情欲困扰的崔斯特还尝试亲自找到贝茜求得原谅。失败后,他决定暗杀参议员查尔斯来唤起贝茜对自己的关注。 

  在暗杀前,准备工作得做足。首先是在未获得持枪证的情况下违法购买武器。 

  然后疯狂锻炼。 

  紧接着自创暗杀黑科技。 

  当一切准备就绪,小伙子开始YY自己在暗杀现场的帅气模样。 

  在正式开展行动前,崔维斯决定找上次坐自己车的雏妓艾瑞斯好好聊聊人生。 

  作为皮条客赚钱的工具,影片中的雏妓艾瑞斯因为和家人的矛盾而选择逃离家乡,到大城市卖肉为生。 

  别看崔维斯正在酝酿一个阴谋,对待小姑娘,还是很绅士的。尽管花了嫖资,但他并没有碰这个姑娘。相反,他尝试告诉姑娘:你这么做是在浪费自己的生命,何不趁早逃离?  

  这段是不是有种似曾消失的赶脚? 

  没错儿,《超脱》也表现过哦。 

  总之,崔维斯打算给艾瑞斯一笔钱,好让她离开这个鬼地方,自己则继续执行自己的暗杀计划。 

  ▲信上写道:给你的钱应该够你你开这儿了,当你看到这封信时,我已经GG了 

  重新出现在公众场合的崔维斯,以经典的莫西干造型登场。虽然这个发型的出现时间不长,但和德尼罗却异常匹配。  

  在暗杀场景中加入如此另类的发型,不难看出,是导演赋予角色的反叛。这个反叛,是崔斯特用自己的方式,发泄着对当时美国社会堕落的不满。 

  从另一个角度看,这个发型也象征着崔斯特和周边人的格格不入:表面上看,他很前卫,甚至显得怪异。但在精神层面,他却比任何人都更加明白所处的环境状态。当别人都在随波逐流,他却因为集体的溃烂而陷入痛苦之中。 

  至于暗杀么,因为被现场的特工视为可疑分子,心虚的他当场就溜了……溜了……了…… 

  自然,暗杀事件也因此宣告破产。 

  然而不甘心的崔斯特始终决得自己应该做些什么,他无法接受自己就这样麻木过完一生。 

  最终,他再次选择回到皮条客的地盘,以一人之力单挑整个犯罪集团,并成功救下艾瑞斯。 

  ▲影片中逼真的杀戮桥段曾在当年引起过争议 

  一个原本可能成为刺杀罪人的出租车司机,一瞬间变成了全民英雄,影片此处设计的黑色幽默可谓匠心独妙。它充分展示了人性的善变和矛盾,因为事实上,人的确就是天使和魔鬼的结合体。  

  在影片的结尾,我们看到一个令人唏嘘的结局:重新恢复正常生活的崔斯特在一次接单中拉到了往日的朋友贝茜,当对方尝试表达友好时,崔斯特却在礼貌回应后,选择和他的车一起消失在纽约漫漫夜色中。 

  美国著名影评人宝琳·凯尔称《出租车司机》是一部“马路西部片”,在她看来,影片“探索了多义的叙事的可能性,把西部片常见的人物和情节模式移植到了纽约的街区里。”  

  网上对公路片的定义为:电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中,完成生命体验,思想变化,性格塑造,产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的,与自我心灵的交流。 

  这在《出租车司机》中同样有所体现。 

  除了上述主线剧情,影片中不时会穿插崔维斯和同行聚在一起谈天的桥段,并在其中插入崔斯特和不同客人之间的互动,来强调大环境下小人物的生存面貌与改变过程。 

  除此以外,年代感赋予了这部影片充分的探讨空间。影片聚焦的社会议题,不仅真实发生过,而且对于后辈而言,同样有警醒效果。  

  作为上世纪60、70年代风靡西方国家的性解放运动,曾在一段时间提倡抛弃道德观的性爱。如此一来,街上随处可见的着装暴露的女人并不是什么新鲜事儿。 

  一些自认前卫的人,对着一帮无知的小姑娘嘿嘿嘿后,直接拍屁股走人。另一方面,因这场运动带来的后续问题,也让一些纵情肉欲的人付出了代价。 

  “垮掉的一代”,说的就是那个年代的年轻人。 

  影片中,以艾瑞斯为首的一帮女孩儿(或年轻人),正是那个时代的特殊产物。  

  而崔维斯某种程度上象征着那个疯狂年代残存的理性,是他的努力,让女孩最终重回生活正轨,找到了人生方向。

  当然,这么做的代价也是显而易见的。当理性之人在麻木的众人间尝试唤醒一部分人时,想要做到全身而退显然不实际。 

  这里,导演没有让崔维斯因为捍卫自己的理念而献身,可以说是个小遗憾。但他对于当时环境的反抗是不容置疑的,否则,也不会有后来血洗妓院的风波。 

  当然,一部影片从来都是福祸相依的,喜欢它的人会认为本片是一部经典。但不可否认的是,《出租车司机》也曾在当时起到过坏示范。  

  当年富家公子辛克利由于观看该片爱上了里面的雏妓扮演者朱迪,并在求爱未果的情况下,制造震惊全球的里根刺杀案。 

  也许就像影片中让人迷乱的氛围渲染一般,作为当时处于越战中的美国,海外有战争要打,国内则身陷失业、通货膨胀、犯罪、贪污、嬉皮士、性解放的泥潭。任何身处如此环境中的人,都会不知所措。 

  当社会缺少一个具有共识的价值观进行引导,转而被混乱和空虚替代,无序,就成为必然。 

  《出租车司机》作为反映上世纪70年代美国的电影,为观众还原了一个凌乱而肮脏的美国。它真实,并跨时代。  

  想想看当下的我们,虽身处相对和平年代,能吃饱穿暖,却仍旧被无数欲望填满。而欲望无法达成,我们,又何尝不是影片中那个迷茫的崔维斯呢? 

  当什么都不在乎,也许人离堕落仅有一步之遥。 

  《出租车司机》所说的,就是这样的故事。 

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